在致辭中，廈門室內(nèi)裝飾協(xié)會秘書長黃劍瑤對廈門室內(nèi)設計行業(yè)現(xiàn)狀以及承辦此次論壇的初衷表達了自己的看法。他認為，廈門作為與深圳同一批設立的經(jīng)濟特區(qū)，經(jīng)濟發(fā)展是引人注目的。但裝飾裝修產(chǎn)業(yè)在廈門卻顯得有點不盡人意。近幾年來，廈門市室內(nèi)設計師注重提高自身素質(zhì)，加強學習深造，經(jīng)常參與國內(nèi)外室內(nèi)設計師的各項活動，取得了非常好的成績，涌現(xiàn)的一批頂尖的室內(nèi)設計師人才。但是這些設計師常常是墻內(nèi)開花墻外香，很多的項目都在外地，在外地有非常好的市場，設計項目在本地雖然也有一些。而且廈門很多設計項目也是崇洋媚外，尤其國外、香港還有其他城市的一些設計師在廈門做本地的項目，而我們本地設計師反而做得比較少，這無形當中也給廈門室內(nèi)項目增加了一些成本。因此，需要本地設計師不斷建議，期望通過行業(yè)的呼吁以及在我們政府的支持下，為本地設計師提供更多的項目設計機會，期望通過政府職能部門對室內(nèi)裝飾裝修產(chǎn)業(yè)的扶持樹立輝煌光耀品牌，對接設計項目，拉動設計企業(yè)的效應，帶動室內(nèi)設計產(chǎn)業(yè)健康有序的持續(xù)發(fā)展，從而為廈門打造未來設計之路創(chuàng)造有利的條件。同時他也期待，廈門所有的設計師精英們在做好設計的同時多關(guān)心產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，多關(guān)心行業(yè)的建設，都關(guān)心自己所在城市的室內(nèi)空間等各個方面的發(fā)展，更多的對室內(nèi)裝飾做一些有益的工作。

  

事實上，現(xiàn)代意義上的“軟裝飾”已經(jīng)不能和“硬裝飾”割裂開來，人們把“硬裝飾”和“軟裝飾”設計硬性分開，很大程度上是因為兩者在施工上有前后之分，但在應用上，兩者都是為了豐富概念化的空間，使空間異化，以滿足家居的需求，展示人的個性。

  

軟裝和硬裝是相互滲透的。在現(xiàn)代的裝飾設計中，木石、水泥、瓷磚、玻璃等建筑材料和絲麻等紡織品都是相互交叉，彼此滲透，有時也是可以相互替代的。比如：對于房頂?shù)难b飾，人們往往拘泥于木制、石膏這些硬裝材料。實際上，用絲織品在室內(nèi)的上部空間做一個拉膜，拉出一個精彩的弧線，不僅會起到異化空間的效果，還會有些許的神秘感滲出，成為整個房間的亮

  

據(jù)業(yè)內(nèi)人士分析，裝飾布料的發(fā)展趨勢之一就是人們將遍及選用布坯原料。從常見的滌綸、丙綸、錦綸、棉等原料到新式的復合纖維、異型纖維、閃光纖維的應用，再經(jīng)過非凡的加工處理，就能夠創(chuàng)造出不同的效果。圖案和色彩是軟裝的靈魂所在，兩者的無窮變化就能演繹出迥異的風格。

  

歐式風格以華麗的裝飾，濃烈的色彩以及精美的造型達到雍容華貴的設計裝飾效果。歐式設計總是帶著奢華，它的奢華總是帶著無比輝煌光耀的華麗，也許正是因為這種華麗讓人們不可自拔的愛上了它，甘愿為它沉淪。用歐式風情壁紙襯托整體家裝風格，用弧度圓潤的家具和水晶燈飾點綴品味與實力。此設計繼承了傳統(tǒng)歐式風格的裝飾特點，吸取了其風格的“形神”特征，在設計上追求空間的連續(xù)性和形體變化的層次感，使歐式的深奧里顯露著尊貴，典雅中浸透著華麗。

  

中式古典主義以清新淡雅為主，碎花的窗簾、通透的帷幔、書香濃厚的卷軸字畫以及水仙、文竹等綠色植物已成為中式古典主義不可或缺的軟裝飾。

  

現(xiàn)代主義這種風格強調(diào)功能至上，以實用、舒適為原則，沒有標志性的軟裝飾，以兼收并蓄為其特色。它的優(yōu)點是搭配靈活，容易產(chǎn)生變化，但弄不好也容易失之紛亂，難以形成統(tǒng)一風格。